Saving on Audio Note, chasing Snell, JPW, Systemdek and Helius Design. What was the first - chicken or egg? Who found the sound secret and where did Peter Q. found his magic? Talking about precursor brands, saying our pockets and catch original sound.
These are aged wines, kind terroir and taste very nice, but available at discounted prices. Your Best Value!
Городская легенда
Памяти Питера Снелла
Как говорит городская легенда, в самом начале 1980-х годов Питер Квортруп был представителем Snell Acoustics в Европе. Квортруп оценил гений Питера Снелла — сегодняшняя акустика Audio Note на просвет совпадает по размерам с оригинальными Snell. Более того, в Snell Acoustics также вручную измеряли и настраивали каждые элемента кроссовера и согласовывали с динамиками. В линейке Snell было много моделей, но особенно Квортруп ценил Snell Type J, Type K, и Type E.
20 сентября 1984 года Питер Снелл упал замертво прямо в цехе производства. Бизнес-парнер Снелла нанял канадского инженера Кевина Воикса (позднее перешел в Mirage), чтобы заменить Снелла. Кевин уверенно повел все предприятие ко дну своими новыми идеями
Питер Квортруп заволновался.
Так разволновался, что выкупил весь оставшийся склад готовых Snell J, K и E. Выкупил-распродал. Затем выкупил и все несобранные корпуса. Ну и напоследок выкупил права на конструкцию акустики. Можно сказать, что и сейчас спустя 30 лет смерти Питера Снелла мы наслаждаемся его дизайном. Квортруп, как хороший бизнесмен, подогнал уровни, динамики альнико, серебрянную проводку и пару 00 к ценнику.
Гораздо менее известная городская легенда гласит, что Питер Квортруп настолько разволновался в 1984 году, что разместил заказ на, по сути, пиратскую копию Snell K под названием JPW P1.
Snell J и E
У старых Snell много почитателей по всему миру. Фанатский сайт. Стоит отдавать отчет, что возраст самых старых моделей более 35 лет. Фиг с ними с подвесами, но кроссоверы могут дать течь.
Мнения по звуку о старых Snell — разные, но в целом благоприятные вполне, хорошие даже, позитивные. Подвесы переклеить — не самая большая проблема, они вполне доступны. А вот с сервисом вручную настроенных кроссоверов могут быть проблемки.
Основной ареал обитания старых Snell — это Штаты. Стоит там акустика относительно недорого, но как её в Россию привезти, это больше 30 кг?!
Все эти AN-J и Snell E — это для больших (комнат). Сейчас о народной акустике со вкусом Audio Note. И оригинальная акустика и клоны-последователи строились на 8-дюймовом Vifa и твиттере Vifa.
Snell Type K
В производстве с 1982 по 1997 год
Audio Note AN-K
Хорошо звучат!
JPW P1, JPW AP2, JPW AP3
В производстве с 1985 по 1996 год
Немного отличаются размера от каноничных Snell — 430 x 250 x 250 мм, вместо 470 х 275 х 190 мм. На P1 бедная отделка, AP2 гораздо богаче
Heybrook HB1, Mission 700 MK.1, JPW P1, JPW P2, JPW P3, Acoustic Research AR8, Acoustic Research AR18
Ну, все, кто знает меня и мой магазин, в курсе, что я буквально влюблён в винтажные колонки JPW, особенно в модели P1, AP2 и AP3.
Всё дело в том, как они звучат: их поразительная скорость и открытость, а главное — непринуждённая способность заставить музыку звучать как музыку, а не как «хай‑фай».
Важный и актуальный момент здесь в том, что это вовсе не экзотическая акустика — совсем наоборот. Их можно приобрести за какие‑то десять фунтов, даже если нужно заменить поролоновые подвесы. В правильной системе и при подходящей акустике помещения они могут звучать по‑настоящему «хай‑энд», затмевая колонки, которые стоят многие тысячи фунтов.
Итак, в этом блоге мы рассмотрим и другие похожие модели 70‑х и 80‑х годов, в которых тоже есть некая магия. Ещё одна моя любимица — линейка AR, в первую очередь модели 8 и 18, а также 4Xa и 7. Как вы, возможно, знаете, создатель ранних моделей AR основал компанию KLH, которая выпустила немало отличных разработок. Но для целей этой статьи мы остановимся на модели 317.
Короче говоря, мы фокусируемся на колонках, которые обладают следующими характеристиками:
Двухполосные, с фазоинвертором или закрытым корпусом.
Полочные/напольные колонки с 8‑дюймовым бумажным диффузором.
Широкая передняя панель (шире, чем глубина корпуса).
Поролоновые подвесы.
Простые кроссоверы.
Любая из этих особенностей или их комбинация могут объяснить, почему такая простая конструкция работает так хорошо.
Это не будет сугубо техническая статья (за исключением фрагмента от Ричарда Верни), поскольку я, уж точно, не технарь! Это просто взгляд на реальный мир: возможно, именно такие простые «старошкольные» конструкции вам и нужны, если вы ищете вариант для прослушивания на низком или среднем уровне громкости в небольшом помещении.
(Следует отметить, что это небольшие колонки, они не предназначены для вечеринок или прослушивания на высокой громкости. Они превосходны в плавности среднего диапазона, локализации звука и фокусировке, лучше всего раскрываясь при воспроизведении вокала и акустической музыки.)
Другие заметные кандидаты — Heybrook HB1, Mission 700 MK.1 и, конечно, замечательные компактные модели Питера Снелла, такие как K и J.
Все эти колонки отличаются довольно высокой чувствительностью, используют большие бумажные диффузоры и недорогие твитеры: бумажные — в моделях AR, 19‑мм мягкие купола Vifa — в Snell, Mission 700 и JPW (1 дюйм — в HB1). Похоже, здесь прослеживается некий шаблон — вероятно, восходящий к ранним разработкам Acoustic Suspension от AR, таким как модели 7, 4 и 3 (хотя AR3 довольно крупная и трёхполосная, она не совсем вписывается в эту группу). Полагаю, они просто работали, и другие компании (в основном из Великобритании) в основном следовали этому подходу, формируя облик бюджетной и среднебюджетной британской акустики конца 70‑х и 80‑х годов.
В 70‑е и 80‑е годы, когда большинство этих колонок появилось на рынке, транзисторные усилители были практически единственным вариантом, поскольку ламповые считались устаревшими и «окрашивающими звук» — так думали приверженцы «плоского» звучания. В основном это было связано с тем, что использовавшиеся тогда ламповые усилители были в основном древними моделями Quad, Leak и Radford, которые, честно говоря, нуждались в хорошем обслуживании… И только в середине–конце 80‑х, с возрождением лампового усиления благодаря дизайнерам и энтузиастам вроде Tim De Paravicini, Peter Quortrop, Eric Anderson, Dave Chesil, Guy Seargent и других, люди начали использовать эти высокоэффективные полочные модели с новыми ламповыми усилителями.
Новые усилители по‑прежнему в основном основывались на проверенных старых схемах Mallard, Williamson и других, но, конечно, изготавливались с использованием новых компонентов и ламп, а не были изношенными и тридцатилетними! Известными брендами ламповых усилителей того периода были Audio Innovations, Audio Note, EAR, Edison и наборы Velleman.
Таким образом, сочетание двухполосных полочных колонок с бумажными диффузорами и новой волны ламповых усилителей оказалось удачным — и остаётся таковым по сей день. Хотя эти колонки почти наверняка разрабатывались для бюджетных транзисторных усилителей, таких как NAD 3020, Creek 4040, Cyrus, Obelisk и Rotel… А поскольку ламповые усилители сегодня очень популярны, а доступные модели выпускаются компаниями вроде Icon Audio, Puresound, Howes Acoustics и различными производителями наборов для самостоятельной сборки, лампы вернулись с новой силой. Эти классические колонки можно приобрести за копейки, так что сейчас самое время поиграть и открыть для себя радость бюджетных колонок, которые удивят вас не только ушами, но и глазами!
У меня ощущение, что если я стану описывать характеристики и достоинства упомянутых колонок, этот блог растянется на десятки страниц. Поэтому вместо этого я призываю вас приобрести одну из таких моделей — вероятно, почти даром на известном онлайн‑аукционе или на каком‑нибудь мероприятии вроде Audio Jumble — и послушать её самостоятельно.
В следующий раз, если у меня будет пять минут, я, возможно, напишу что‑нибудь о тех же JPW или AR, но пока я предоставлю слово моему хорошему другу и аудиоинженеру Ричарду Верни, который расскажет о своей паре колонок KLH 317, купленных у меня всего за 70 фунтов. У них даже сохранились оригинальные коробки! Всё, что мне нужно было сделать, — установить новые 10‑дюймовые поролоновые подвесы, и они были готовы к работе.
Колонки KLH 317: взгляд Richard Verney (часть 1)
KLH 317 — это достаточно крупные напольные колонки с 8‑дюймовым басовым драйвером с бумажным диффузором и примерно 2‑дюймовым среднечастотником/твитером. Кроссовер имеет довольно простую конструкцию: два излучателя включены последовательно и шунтируются элементами L и C для твитера и баса соответственно. АЧХ кроссовера выглядит примерно так:
Конструкция колонок, скажем так, «бюджетная», однако звучание поразительно хорошее. Можно предположить, что причина в использовании низкоискажающих альнико‑магнитов, бумажных диффузоров или выборе низкой частоты раздела с более крупным, чем обычно, твитером. В чём бы ни заключалась магия, они обеспечивают переходную характеристику и «скорость» лучше, чем большинство современных моделей с пластиковыми диффузорами, керамическими магнитами и маленькими купольными твитерами.
Как только вы преодолеете мысль о том, что такие потрёпанные старые колонки могут звучать так хорошо, становится целесообразно устранить их слабые места. Для KLH я модернизировал кроссоверы, установив конденсаторы Mundorf Evo Aluminium Oil от Hifi Collective (Components | HIFICollective), заменил клеммы и избавился от безумного кабельного хомута, который удерживал дроссель и мешал винтам надёжно закрепить клеммную пластину на задней стенке корпуса колонки — он проходил через одно из отверстий для винтов.
Я грубо укрепил корпуса с помощью термоклея и обрезков дерева и добавил примерно вдвое больше ваты внутрь корпусов по сравнению с изначальным количеством. Я установил демпфирующий материал на металлическую раму басового драйвера и вокруг трубы фазоинвертора, выполненной в стиле туалетной втулки. Я также попробовал установить демпфирующий материал на корпуса, но почувствовал, что это добавляет массу без существенного демпфирования: в результате корпус просто резонирует дольше на более низкой частоте, чем раньше. Желательность (и слышимость) такого эффекта я не оценил, поэтому в итоге ничего не делал со стенками корпуса, кроме укрепления.
Далее я планирую немного снизить чувствительность твитера за счёт добавления сопротивления — сейчас звук слишком яркий. Также я хочу применить свой обычный приём (позже заимствованный Wilson и встречающийся на BBC LS3/5a) — наклеить фетр на переднюю панель вокруг твитера, чтобы уменьшить «брызги» звука. Вот несколько фотографий укрепления, демпфирования и дополнительной ваты:
Кстати, подвесы для Snell K, J, E можно заказать в Audio Note
After many months of continuous research and development, we are able to offer a correct replacement foam surround for both our own AN-K loudspeakers and also the older Snell type K models. Finally, owners of these outstanding bookshelf designs have a replacement foam surround that is of the correct size, material and stiffness. We can now offer replacement foam surrounds for the classic Snell E, J or K models, and obviously all of our own models, regardless of age or generation.
А у них не поролоновые подвесы часом? У Heybrook точно. Если так, то поролон, скорее всего, давно истлел. В Англии широко распространен сервис по замене подвесов, а нам что делать?
JPW, run by Joy and Peter Wanstall, was set up in Plymouth in the late 70s after the demise of Peter’s hifi retailing endeavours where I had my first job. The shop was called Wanstall Hi-Fi, and JPW itself started off as a sideline when Peter bought a Keith Monks record cleaning machine and set up a separate business to make a bit of extra pocket money. After the shop folded, JPW became a loudspeaker manufacturer, and yes, some of the cabs were made in HMP Dartmoor. He and Peter Comeau, who also worked in the shop, started experimenting with speaker design before the shop went bust. I have vague memories of a pentagonal section cabinet about 40" high with a 10" bextrene bass unit firing downwards from the bottom, and I remember Peter W mooting the idea of using Dartmoor then. As well as being good economic sense, I think it also appealed to his sense of humour. (Peter C then left to pursue his journalistic career, and had nothing to do with the JPW speakers that eventually appeared. I think these were designed by a very nice bloke called Stan, but I could be wrong). Peter W went on to form Audio Group International which took over JPW and manufactured under the name Gale for Richer Sound. They also did loads of OEM stuff for Denon, Toshiba, Sony et al from a posh new factory in Plympton, and subsequently closed a circle by buying out Heybrook after Peter Comeau and Stuart Mee sold out, but AIG folded in about 2001, probably due to Chinese competition taking away the OEM work. By coincidence, the factory was all over the local news this evening when the dairy food company that now occupies it went bust (no connection with Peter though). C’est la vie!
Еще с таким же динамиком был Heybrook Trio (WG-09-08 is intended for sealed boxes & was used by JPW (P1, AP2, AP3), Heybrook (HB1 & Trio) & Snell (type K))
